阿丘，中央电视台新闻频道《社会记录》节目主持人。他曾是一名编剧，经常喜欢自己跑个龙套，后来机缘巧合他走进中央电视台的大门，他自称这是个奇迹。他曾被人视为“央视的异类”，因为普通话不太标准而被质疑。如今这些反对声音越来越少，大家开始用客观的心态看待他的自嘲、他的乐观。
我们的采访约在上午，阿丘一早先去送正在放暑假的女儿上小提琴班，我们的谈话也就从他的女儿开始。
让女儿从草根成长挺好
女儿多大了？
7岁多。
你强迫她学小提琴的？
对。
夫人和女儿什么时候来的北京？
2004年8月。2003年我来北京的时候，我爱人在广西已经算是事业有成了，是办公室主任。她原本想以调动的名义从广西工商银行调到北京工商银行，但实在是太难了，除非是特别优秀的人才，或者急需特供人才才可以，当时她就犹豫到底要不要辞职到北京来。后来2004年我爱人下了决心，辞职不干了。其实无所谓，家里只要有一个人能干就行了。
现在家里就靠你一个人？
我们又不求太好的生活，一家三口简简单单地过日子，没问题的。
你女儿上什么样的学校，是贵族学校吗？
翠微小学，不是贵族学校，就是很普通的小学。
夫人和女儿适应北京的生活吗？
非常适应。我爱人小时候是在北京长大的。女儿也能很快地习惯，她跟老师、同学相处得很融洽，这点让我非常佩服。
女儿刚到北京来上学前班时，确实有同学欺负她，因为她是外地小孩。但很快就没事了，跟同学们打成一片，同学之间留电话、串门。女儿从来没有跟我抱怨过不适应北京，这让我觉得特别奇怪。
那你平时管她的学习吗？
不太管，基本是她妈妈管，如果女儿不听，就由我出马。我女儿的成绩在班里不算太好，不是她学习能力不强，而是她还没有端正好学习态度。现在我不想把成绩之类的灌输给她太多，不想让她觉得这是惟一的标准。
你是严父还是慈父？
慈父。
你女儿怎么看你这位父亲，她会跟小伙伴谈起你是名人吗？
没有。这点她做得非常好，让我很高兴。即使是跟老师谈话说家庭状况，或者在学校被人欺负，她都从来不提我，从来不说她爸是中央电视台的。
她没看过我的节目，每当节目播出的时候她已经睡觉了，她不知道我做的是什么样的节目，她对我的工作性质是无意识的。所有教她课的老师，包括舞蹈老师、小提琴老师、班主任都不知道我。她跟别的孩子没什么区别，没有任何特殊照顾。让她从一个草根，一个外地小孩的状态成长，我觉得挺好。
曾经根本不关心新闻
你曾是一个戏剧工作者，以前关心新闻吗？
不关心，完全是转型，心态和生活习惯的完全转型。以前做编剧的时候，我只关注北京演什么戏？什么戏比较火？舞台剧演员他们都在干嘛？顶多再关心点娱乐圈的消息和一些文化信息。
当东方时空《百姓故事》的制片人打电话给我：“你知道东方时空吗？”我说：“知道，但没看过。”他问：“你听过百姓故事吗？”“听过，谁不知道那句话，讲述老百姓自己的故事，但没有完整地看过一集。”
因为当时的兴趣点不在这里，除了有时看看《新闻联播》和《整点播报》，对新闻几乎没有什么感觉，后来到央视是硬逼着自己转型。我给自己下一个标准，必须要有新闻人的心态，起码今天头条新闻要知道，这月热点新闻要知道，最难评价的新闻要懂，国内社会新闻要了解。虽然在新闻领域到现在我还不算很资深，不是一个真正意义上的记者，但已经有嗅觉了。
现在你参与栏目的选题策划吗？
其实我不是真正意义上的参与。说实话，有时候确实插不上嘴，我可以说一些，但是总觉得跟主编、总策划、栏目指导、制片人比起来，切入角度不够刁，评价的观点不够尖锐，我总还是戏剧人的感觉。
大家在评片会上评你吗？
一般是针对编导、节目结构、逻辑、选题方向，除非主持人表现得很失常或很优秀。比如在节目中有段影像是很悲痛、悲悯的，情绪很沉缓的，但没想到紧接着主持人出来是很亢奋的，主编会说：“这情绪不对，阿丘到底是你自己的原因还是编导给你设计的？”我一看，当时编导并没有告诉我前面是什么影像。有时候来不及让我看片子，编导直接给我描述一下影像，我就进棚开始录了。
观众看节目时会发现当片子切回到演播室的时候，我经常眼睛望着旁边，那是假装的动作，其实什么都没有。因为编导来不及在我们录节目之前把素材剪给我看，全凭口的描述靠我想象出来。
很多片子你是没看过的，直接就录你要说的话？
对。我要在节目里说的话，编导会给我一个大概的提纲或者准备个逻辑，但有的编导比较细：“阿丘，你一定要照我写的这么说。”我一看连标点符号都标了，我说，“这样那我就不背了。你给我上提示器，我给你做到跟背的没有差别”。
你喜欢什么样的方式？
我喜欢编导了解我，他给我设计的东西基本是我自己的，我看一遍，行了，懂了。别给我规定太死，像播音员一样。
站在新闻窗口旁的文艺人
你觉得自己在节目中是什么样的角色？
我是节目所有环节中的一个环节罢了，这个环节是节目中最占便宜的。所有人的辛苦在我身上收获，所有人的智慧在我身上闪现。我们节目最吸引人的不在于描述故事的过程，而在于我在节目当中的定位和我的评论观点。
很多人觉得我在每期节目最后说的那几句话很到位、很舒服，为什么？那句话是所有人提炼出来的。我体现了大家的智慧，把它转化成我的智慧。所以观众有时会误解，会非常佩服我，其实他们应该佩服的是我身后的人。
主持人只是众多环节中的一个，他体现出来的是整个节目的灵魂，其实真正的灵魂不是你，而是所有人把他们的聪明才智都放在你身上了，所以我是占了便宜的。与其说主持人是一个聪明人，不如说他在扮演一个聪明人。当然在我身上还会有二度创作，我把文字创造成上口的语言，这是二度创作。我给自己的定位根本不是节目的灵魂，只是节目的一个环节。
很多人说你是说新闻，你是把自己定义为一个串场说书的，还是融入新闻事件其中的一个角色？
别人说我是说评书也好，串场的也好，什么都无所谓，这是节目制作的一个方式，像我们这样的东西以前也有，只不过现在把它放大了，做极致了。有人觉得新鲜，其实并不新鲜。
新闻节目的形式很简单，就那几种：访谈、说新闻、播报，没什么了，不像文艺频道有那么多样的形式，我们注重的是内容。
如果评价自己的话，我不是一个新闻评论员，我做不到，也不是专家。我是一个居委会主任，一个旁观者，一个路人，一个带点阿丘自己的戏剧沉淀的、站在新闻窗口旁的文艺人。以文艺的视角看新闻，而我的文艺不是娱乐的。像我们这种做话剧的，典型戏剧爱好者，跟娱乐还是不沾边的。
在大家刚刚认识你的时候，觉得你是央视的一个异类？
是啊，这就是当时连自己都不敢相信让我来做新闻节目的原因。我在想我属于他们其中的一员吗？我是他们的同道分子吗？我老觉得自己不是，特别是新闻口。如果说中央台的文艺中心找我，哪怕是生活频道的软节目把我找去，我都觉得还可以。
新闻频道找我来应该是什么样的心态？当时据我分析，是不是中央电视台的话语权降低了，话语空间放大了，中央台的一种高高在上的姿态放低了，中央台的审美标准改变了？
后来发现这些事情全是自己杜撰出来的，不是任何东西都是一成不变的。只能说之前中央台没有人敢这么大胆的尝试，而不是说不允许这么尝试，只是敢不敢想、敢不敢做的问题。所以我的出现，老毕的出现，有些人说我们是异类。
现在有个性的主持人很受观众喜爱，比如刘仪伟，比如李咏，比如阿丘，这会成为一种主流趋势吗？
让我成为主流是不可能的事情，包括你的普通话、长相、表达方式、思维、评论新闻事件的角度、语态，这些都是非主流的。那么，非主流只是主流里面的一个色彩、一个花边、一个点缀。为什么在新闻频道我们会成为一道亮光呢？因为需要这样的东西，但是这样的东西多了也就烦了。
关于这点我们很清楚，所以我对自己说我是新闻窗口边的边缘人。边缘人不是异类，是我们很早以前就需要这样的东西，只是某些人不敢尝试，让这样的异类越来越异类下去，越来越成为传统意义上主流之外非常怪异的东西，其实这些应该是主流当中的一部分。中国有各种各样的观众，有很多种审美需求，不能总给观众看一种模式，一张脸。我不是异类，只是边缘。
作者：张磊金昭
于丹擎祥云圣火
姚明传神圣祥云
