洛阳之最-搜狐2008奥运

　　洛阳是唐三彩的发源地

　　唐三彩是唐代社会下层的艺匠之作。

它的起源可追溯到远古时代，那时我们的祖先在陶器上用矿物质原料画有褐、棕、白等古朴而神密的花纹，到商周时期出现了原始瓷器，唐朝能工巧匠在总结前人经验的基础上，创造了这一崭新的艺术品种。唐朝的中国是当时世界上的先进国家，唐政府采取比较开放而灵活的政策，有利于促进中外贸易的发展与交流，东都洛阳集中体现了这种平和昌盛，洛阳是达官显贵云集的地方，他们追求名贵宝物，生活豪华奢侈，幻想死后继续享受，于是就把生前寺有的文侍武卫，乐舞歌伎，妻妾奴婢，牛马骆驼，飞禽走兽以及瓶碗罐等生活用品，几乎都做成三彩釉陶进行陪葬。据史书记载“当时王公百官，竞为厚葬，偶人象马，雕饰如生，徒以炫耀路人，本不因心致礼，更相煽动，破产倾资，风俗成流，下兼士庶”。厚葬之风已经达到了倾家荡产的程度，那些雕饰如生的偶人，象马，即是他们留给后人的斑斓夺目的唐三彩，唐三彩只所以流传至今，其实是厚葬之风的产物。

　　为了适应厚葬之风，唐朝官府设置了制作唐三彩的作坊，1976年在巩县发现了制作唐三彩的古窑址，这是我国目前发现的唯一的唐三彩窑址。这一重要发现证实了洛阳是唐三彩的故乡，因为巩县在洛阳以东，唐朝时属东都洛阳管辖之地，又因其地处黄河与伊洛交汇之处，水陆交通便利，本地蕴藏着丰富的制作三彩的高岭土和大量的煤炭资源，当地人充分利用这里的自然条件，因地制宜，物尽其用。在我国美术陶瓷史上，唐三彩开了一代新风，它不仅在造型，装饰，色彩烧制等工艺方面取得了惊人的成就，而且在艺术上创造了斑驳绚丽，健美雄浑的独特风格，囊括的内容含盖了唐代社会生活的各个方面，它像一束鲜花，与同时代的种种艺术和谐地构成了一座宏伟壮丽的百花园。

　　唐三彩种类繁多、千姿百态，有马、骆驼、文武俑、男女俑、镇墓兽、猪、狗、鸡、鸭、鹅以及各种造型别致的生活用品。古代人喜欢唐三彩，现代人更喜欢唐三彩，唐三彩引起了世界各国人士的兴趣，这正是因为唐三彩具有高超的艺术价值。骆驼马匹的塑造独具匠心、巧夺天工，达到了空前的水平，技艺高超的匠师人，通过对骆驼和马深入细致的观察研究，塑造出许多形神兼备、活灵活现，不同种类的艺术形象，号称沙漠之舟的骆驼，背驮丝卷、绸布、水壶、鱼、野兔、有的似在长途跋涉、漫步行进，有的昂首嘶鸣，举足欲奔，这种逼真的形象，使人眼前顿时出现了往来于“丝绸之路”上那种富有诗情画意的景象。马的形象更是活泼新颖，在洛阳出土的一匹黑釉马，膘肥体壮，双耳后抿，颈若弯弓，四蹄抓地，双目炯炯，似要飞奔启程，堪称我国美术史上的杰作。武士俑的塑造是采用浪漫手法，让身穿甲胄，怒目而立的武士踩踏在鬼怪之上，有的身生双翼，似可腾云驾雾，飞檐走壁，看去颇有一种凶神恶煞，气势逼人之感，与佛像中的天王，力士，及古庙里的哼哈二将颇多相似，至于那些不同装束，不同姿态，不同表情，不同民族，不同身份的男女俑，显然是达官贵人家的侍卫、侍女、仆从、家奴的形象，那些深目高鼻，络腮胡须、手提水壶，身着长袍的男俑，则是中亚、欧洲商人来我国进行贸易的形象。远在非洲、埃及、苏丹以及地中海沿岸的叙利亚、土耳其等国，都曾发现过唐三彩的碎片或完整器物。日本、朝鲜受唐三彩的影响，自己创造了“奈良三彩"，“新罗三彩”。

　　唐三彩并非三种颜色，它是唐代釉陶用具和捏塑工艺美术品的总称。旧社会洛阳人挖掘古墓，他们从古墓中挖出一些釉色光亮的“瓦器”，多是红、绿、白、三色人们便叫唐三彩。1928年，修筑陇海铁路时，在邙山脚下挖开了许多唐墓，出土了更多的唐三彩，一些古玩商将其运到北京，引起了王国维，罗振玉等历史学家、考古学家的重视与赞赏，外国人也重金购买，唐三彩顿时名扬中外，后来又出土了黄、黑、蓝等多种釉陶，但人们美誉的唐三彩已形成习惯，所以后来不论三彩、五彩、七彩也都统称唐三彩。