中央美院设计的“金镶玉”北京奥运奖牌，打破了百年奥运的奖牌设计传统。

　　

　　金属奖牌背面镶嵌玉璧，既保持了金的尊严又彰显了“玉”的高贵，是中华传统文化与国际奥林匹克精神的巧妙结合。

　　然而，这一奖牌样式从构思设计到投标，到最后得到国际奥组委的认可，却经历了一波三折甚至于差点被否定的柳暗花明之路。

　　本报记者　刘青/文

　　前后花费一年多时间

　　肖勇回忆：“我们在去年1月初得知北京奥运会奖牌设计征集活动的消息。从最初提交方案到方案通过、入围，修改到最后完全通过得到奥组委认可这样几个阶段，我们设计小组共花费了一年多的时间。”

　　肖勇说，2006年1月11日，北京奥组委开始面向全球征集北京奥运会奖牌的设计，中央美院的杭海老师最早从奥组委接到标书，得到了中央美院设计学院的高度重视，专门组成一个设计团队，其中包括王沂蓬、杭海、肖勇三位老师，以及平面设计、工业设计等专业的一些学生。

　　应征的作品有二百多件，应征人来自我国25个省、自治区、直辖市和香港特别行政区，以及美国、德国、澳大利亚、匈牙利、印度尼西亚、俄罗斯、以色列、芬兰等国家，竞争十分激烈。

　　中央美院的设计，开始投标时进入前十，后来是前三，最后中标了。2007年1月11日北京奥组委第77次执委会通过中央美院设计的北京奥运会奖牌方案。2007年2月8日，国际奥委会执委会也通过了这一方案，现在北京奥运会奖牌正在按照这一设计方案批量制作。

　　眼睛盯着奖牌背面

　　最初的设计理念非常明晰，就是要把中国的人文思想与奥林匹克精神结合起来，展现现代中国的风貌。同时，肖勇也希望：“有一种新突破，真正地创造出与往届很不相同的奖牌设计，赋予奖牌一种新的文化符号。”

　　根据国际奥委会统一规定，奖牌正面为国际奥委会统一规定的图案——插上翅膀站立的希腊胜利女神和希腊潘纳辛那科竞技场。所以奖牌的独创图案设计只能体现在奖牌背面。

　　什么样的图形或设计才能在方寸之间完美地展现中国的古老文明？还没有具体方案时，肖勇鼓励大家大胆发挥想象力，不要拘泥于形式。设计小组的十几名成员，被分成了4个小组，他们在学校图书馆里寻找尽可能多的关于传统文化的资料，从中筛选、寻找有价值的元素和线索。

　　前期创意中，在不到一个月的时间内，他们想出了以脸谱、丝绸、敦煌壁画、铜镜、长城等为代表的上百幅图案。肖勇等几位老师结合大家的构想，进行分析整合，研究哪个方案最有可能中标。几个大方向确定后，则对照电脑图和平面图，进行概念的提炼，并且把同学们按特长进行分组，使相互之间的配合达到最优化。经过细致的提炼和筛选，逐渐明晰了采用玉文化的设计理念。

　　肖勇解释为什么用玉的原因时，强调了玉在中国文化中的独特地位。“玉石在中国新石器时代就已经开始使用，我们的先民曾以玉作为礼器。玉外表温和圆润，本质却至坚至刚，与君子追求的道德境界相吻合，在中华民族的价值观中，自古以来就有以"玉"比"德"的说法。”玉的理念逐步成形，但具体怎么体现到设计当中，当时并没有明确的思路。

　　在材质上寻找突破

　　肖勇说，国际奥委会对奥运会奖牌的材质及其识别性、重量、尺寸、图案等都有严格规定，奥运会比赛项目冠军和亚军的奖牌质地为纯银，冠军奖牌还要镀有不少于6克的纯金。在此之前，虽然历届奥运奖牌图案都有沿革和变化，但在奖牌的材质上却从未有过突破，没有采用过金属以外的材质。

　　最初的构想中，他们并没有考虑在奖牌设计上加入玉的材质，只是要在奖牌中融入中国所独有的玉文化，所以开始设计时，只是取一个玉璧的造型，材质用的还是金属。但后来发现，金属不能够完全展现玉的质感。

　　他们大胆设想，为什么不把玉和金属结合在一起制作呢？金属的质感与张扬，配合玉石的圆润与含蓄，不正体现了和谐之美吗？于是他们采用了玉佩的造型将玉环镶嵌在奖牌上，中间圆心部分改为金属，这样奖牌就成为金属包裹的“玉佩”造型。肖勇说，这个灵感来自中国古代龙纹玉璧。按照北京奥组委提出的设计要求，玉的中心镌刻北京奥运会会徽“中国印”。同时考虑到玉本身的气质，以及与其他材料相配的和谐性，金牌用白玉，银牌用青白玉，铜牌用青玉。这种“金镶玉”的设计打破了百年奥运的奖牌传统。

　　平面方案确定后，就进入了对工艺的推敲和琢磨的阶段。后期要求有模型，由中央美院的王沂蓬教授带领的团队开始进行奖牌的三维设计。要做出一个很大的模型，再推敲每条形之间的变化。2007年1月11日，中央美院设计小组设计的奖牌方案中标。玉材质的使用在评选过程中获得了评委们的一致认可，国际奥组委肯定了这一设计，认为“这是一项非常好的艺术品。”

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(责任编辑：discover)