新北京的新标志 解读改变北京的四大建筑(组图)

造价23亿元的“鸟巢”作为奥运会主会场，其设计指导思想是建一座世界上独一无二的体育场，一个能让人过目不忘的建筑。这两点“鸟巢”都做到了。“鸟巢”的8万个固定座位承担的重要任务与相邻的水立方同样，是在奥运会这个历史机遇中转变形象，拉动城市快速升级为国际大都市的步伐。

　　而“鸟巢”的设计有来自政府的具体要求，那就是世界上一个独一无二的体育场，一个能让人过目不忘的建筑。这两点“鸟巢”都做到了。

　　在北京为2008年奥运会兴建鸟巢的时候，伦敦取得了2012年奥运会的举办权，在伦敦奥组委公布的2012年奥运会主体育场的效果图也有一个外号，“伦敦碗”。“伦敦碗”与“鸟巢”同样都能容纳8万名观众。但只有2.5万个低排座位将采用固定基座的设计，“镶嵌”在地面中，其余5.5万个高层座位将采用“活动”设计，可以在赛事结束后拆除。以便在2012年奥运会结束后，弱化为一座小型体育场，主要作为社区体育场使用。而鸟巢的8万个固定观众座位的重要任务与相邻的水立方同样，是在奥运会这个历史机遇中转变形象，拉动城市升级为国际大都市的步伐。

　　建筑师库哈斯同时也是个思想家，他最清楚建筑的社会意义，并且对中国做过深入的社会分析。他说，“我们在做一件在市场经济中绝不可能的事，在市场经济中，你只能把摄影棚放在最便宜的地方，把编剧放在一个比较酷的地方，管理部门放在另一个地方”。而他在北京的做法是顺应北京的城市方式和欲望，并把它做得极端。库哈斯说，“央视新楼显示了当代中国的政治能量和经济能量”。它是北京新建筑中最能显示勃勃雄心的一座，它也是规模仅次于美国五角大楼的世界第二大办公楼。当年曾担任大楼设计竞赛评委的香港地区建筑师严迅奇起初对这个设计方案持相当保留态度，到后来，他也体会出这个设计能代表“某种精神，这种精神也正是中国在这个时期展现出来的东西:不惧权威、敢于尝试，无所畏惧，高度自信”。

　　国家大剧院把主要的使用空间植入地下，表示出光明和黑暗的自然意义对我们不再起作用了，在央视大楼上我们可以骄傲地看到自然重力也不起作用了，玻璃的使用不是使建筑得到解放，而是使城市解放的愿望得到实现，自然的永恒秩序似乎不再对世俗生活构成挑战。这个城市在建筑上体现的勇气和抱负与申办奥运会、加入世贸组织的急切和热情交相呼应。

　　这勇气由于堆积了百年，经过了几番犹疑，其中包含着对落后的恐惧后遗症，进入世界先进行列的梦想，终于在这四大建筑中显示了义无反顾的坚定。2000年的北京建筑依然是新旧混杂的，但大的建筑采用了一套新的体制，像发生在18世纪欧洲的变化那样，开始是模糊的，后来变化突然明朗，旧有的体制和机构开始动摇，宗教与商业、政治分道扬镳。北京也在经历着这个转变。

　　库哈斯在关于“大”的理论中分析过，超过了一定的临界体量，一个建筑就成为大建筑，大的建筑根本不再是城市肌理的一部分，也就不用给予任何期待了。大，不需要城市，它和城市竞争，它夺取了城市，它们的出现必定要彻底撕裂老北京的旧形象。新的经济力量需要老城市，尤其是老首都，因为历史悠久的城市里，聚集着大量的消费者，有足够大的城市空间可利用，有相应的政治权力提供一个更畅通的场所。大都市对旧有城市结构的改变无外两种:一是到郊区去，二是拆和建。原有的城市破坏得越快，资本流通得就越快。没有价值负担的库哈斯也许最准确地表述了一个时代的现实:最无视城市的建筑是最真实的大都市景观。而大都市的力量和容量远远大于它的市民。

　　1985年北京保护旧城的规划中，规定了旧城里新建筑的高度限制，王府井区域的高度限制是24米，78米高的东方广场大幅度地突破限制，对老街区的保护规定中，顺成郡王府拆掉了，那家花园拆掉了，规划没能挡住城市升级的力量。北京的流行说法是“规划赶不上变化”。而大都市的代表纽约曼哈顿，在几十年的发展中根本就没有一个纲领性的规划，库哈斯从中悟到，是最世俗的欲望激发着这个城市对建筑的狂喜。（舒可文）